電視直播，魔術表演“雙刃劍”？

　　台灣魔術師劉謙，在央視春晚一炮魔術師表演而紅，從而成為央魔術表演視春晚常客。今年的央視元宵晚會上，上海魔術師傅琰東與劉謙的老搭檔董卿合作，演出魔術《招財納福》，同樣吸引了眾多關注的目光。如此一來，國內魔術界開始議論紛紛：當下的魔術師，倘若只是堅守舞台，似乎注定籍籍無名；唯有“觸電”，讓電視直播自己的魔術節目，才有可能贏來掌聲無數。
　　然而，在日前滬上舉辦的“海派魔術的傳承與發展”研討會上，傅琰東之父、魔術師傅騰龍卻直接指出：“對魔術而言，電視直播是一把雙刃劍。魔術師不但要有迎接掌聲的准備，也得面對節目失敗、機關被戳穿等種種風險。”摩拳擦掌等著上電視的魔術師們，你們准備好了嗎？
　　
魔術上電視，面臨“破解”風險
小丑魔術　　2009年，劉謙初上央視春晚，春晚一結束，揭秘之風便開始盛行。一些電視台的綜藝節目，更競相揭秘劉謙魔術的奧秘。上海雜技團副主席、魔術師周良鐵告訴：“魔術的機關不能揭穿，一揭穿就不能演了，這已經成為魔術界的定論。偶爾一次演婚禮表演出失誤，都會造成無法挽回的不良影響。在電視中競相公開魔術秘密，這種做法對振興魔術有百害而無一利。揭密魔術，一時可能贏得觀眾，贏得高收視率，但這無異於飲鴆止渴、殺雞取卵，是在傷害魔術、扼殺魔術，將魔術逼進死胡同。”然而，一旦魔術離開舞台，走上電視，在電視收視率的驅動下，這種魔術揭秘之風往往難以扼制。
　　曾經很長一段時間，魔術師集體拒上電視，魔術界認定，魔術上了電視，容易造成魔術機關外傳，進而糟蹋了魔術。而一個新魔術的研發過程極其漫長，而且投入巨大。作為當今上海屈指可數的魔術高手，64歲的周良鐵盤點自己畢生所創作的魔術創新代表作，也只有《魔術師的約會》、《變臉》和《百鳥朝鳳》這三個。然而，周良鐵因“失手”造成魔術節目無法再演的經歷，卻有好幾次。有一回，周良鐵的師傅莫非仙表演《小雞變鴨》，恰遇電視轉播。演出前，擔任助演的周良鐵因故沒有將鴨箱底板的機關扣好，結果，還沒等莫非仙關上箱子，5只鴨子就已經從機關中“嘎嘎嘎”地鑽了出來。莫非仙見狀，只能向觀眾深深鞠一躬，一言不發地走下台去。面對電視直播，節目演砸了，全上海觀眾都知道這套魔術的秘密了，莫非仙從此就無法再演這套節目了。辛苦鑽研多年排演的魔術新作，只能束之高閣。
　　
魔術和電視如何互相遷就
　　今年央視元宵晚會上，傅琰東表演魔術《招財納福》，他最後穿過養滿金魚的玻璃魚缸，完好無損地鑽了出來。不過，節目播出後，魔術界立即指出了節目存在的瑕疵：魔術師穿過魚缸後，怎麼全身依舊是滴水不沾的？對此，傅騰龍透露：這就是魔術上電視的無奈。說完，他當眾播放了魔術《招財納福》彩排時的錄像。錄像中，傅琰東穿過魚缸，渾身濕透地鑽了出來。那麼，為什麼正式電視直播時，傅琰東“掉槍頭”了？傅樂團表演騰龍透露：“這確實是互相妥協的過程。春晚節目組考慮，傅琰東全身濕透地出現在舞台上，是否太過狼狽？同時，他們也擔心，地板上到處都是水，會給之後的節目埋下危險隱患。”
　　魔術節目上電視，最令魔術師尷尬的，倒還不是“濕身”不“濕身”的問題，而是魔術如何面對電視鏡頭的問題。傅騰龍告訴：“魔術上電視，某種程度上，對魔術師是一種減負。因為在鏡框式舞台表演，上千名觀眾會從觀眾席的各個角度‘審視’節目。而上了電視，魔術師只需面對一個觀眾——鏡頭。”然而，就是這“一位”觀眾，卻不好“伺候”。傅騰龍認為，目前，國內極缺懂魔術的攝影師和剪輯師。每次上電視，傅騰龍都得費盡口舌，告訴攝像師，從哪個角度拍攝，以什麼樣的景別拍攝。這中間，如同變魔術一樣，也存在奧秘——鏡頭拍得不到位，要麼，顯得魔術不夠神秘；要麼，魔術在鏡頭前穿幫了。

　　國際上，將魔術與電視結合得最好的魔術師，無疑是美國魔術師大衛•科波菲爾。大衛身後，不僅有一支強大的魔術研發團隊，還有一支懂魔術藝術的拍攝隊伍。傅騰龍向透露，大衛的魔術電視節目，往往都是全方位拍攝的，不僅拍正面，也拍道具的背後。如此拍攝，難道不會穿幫嗎？原來，鏡頭也在變“魔術”的：正式演出前，大衛已讓攝影師拍攝了道具後面的鏡頭，那時，肯定不會泄露機關的。而正式演出時，拍攝道具背後的攝像機只是在“假拍”，剪輯師則將當天正面的鏡頭和前一天背面的鏡頭穿插使用，給觀眾身臨其境的感覺。而電視魔術如此完美的呈現，又如何離得開專業電視攝影團隊與魔術師的無縫合作呢？