與陶瓷不解的緣分

　　或許李遊宇從一出生就注定了他與陶瓷不解的緣分。

　　19陶瓷54年，李遊宇出生在岳陽縣的一個書香之家。這是一個與陶瓷頗有淵源的風水寶地。早在唐代，岳陽就以岳州窯燒造的陶瓷而聞名於世。

　　從第一次的大學專業課到現在的漢光瓷工作室，李遊宇與陶瓷已經打了近四十年的交道。如今他的首創漢光瓷已被海內外公認超越了中國明清官窯瓷器，達到當今世界瓷器的最高水准。

　　這四十年中他有過執迷有過悵惘，但那個關於陶瓷的中國夢卻支撐著他越走越遠，從未停歇。

　　198石英9年，李遊宇被作為交換教授，被派到日本大阪藝術大學講授中國陶瓷。講學過程中，每每提到中國陶瓷的悠遠歷史，李遊宇都會慷慨激動，但涉及現代陶瓷的部分，他往往感到汗顏。在拜訪日本現代陶瓷的鼻祖山田光時，一句來自於山田光對於中國現代瓷器的質疑，重重地砸在李遊宇的心上，對於李遊宇來說，這種詰問雖痛，但早已復刻入靈魂不服輸的倔勁兒，更加堅定著李遊宇振興中國現代陶瓷業的信心。

　　從那以後，李遊宇開始重新思考中國現代瓷器的出路。而石英管一次日本的陶瓷實踐課適時地給了他一當頭棒喝，他如夢初醒：原來中國現代瓷器的症結在教育，而教育的症結在模式。

　　回國後，他開始潛心於中國現代陶瓷的創新性探索。為了站在前人的肩膀上，李遊宇再度重走各大陶瓷產區，解讀歷代官窯，遍訪民間藝人，挖掘瓷藝精華。最終實現了傳統瓷器在技術和工藝上的創新，巧奪天工的漢光瓷橫空出世，受到了國內外陶瓷界的矚目與追捧。

　　此時的李遊宇並沒有為如今的成就就此駐足，他清楚地知道要真正實現中國瓷器的振興，僅憑他一人之力是遠遠不夠的，這需要一代又一代的專業性人才前僕後繼的努力。日本的經驗告訴他，過去師傅帶徒弟父親帶兒子的傳統模式必須打破，而各高校現行的理論高於實踐的教學方法也有待改進。所以，李遊宇開始踐行工作室制，為新一代的中國瓷人提供了更多的動手機會與創作空間。

　　而此次“百名新銳計劃”正是他為年輕的中國瓷人提供的一個展示平台，李遊宇說，上海陶瓷博覽中心提供平台，就是讓青年藝術家直面市場，把精力真正集中在陶瓷創作上，而不是放在市場運作上。

　　當石英舟然，功夫不負有心人，在這次的展出中，李遊宇看到了希望，他欣喜地發現，此次的展出，“近親繁殖”的關系已經開始動搖，一代有文化、有思想的青年人正成為主力軍。李遊宇說，這才是中國陶瓷未來的希望。

　　在這裡，我們分明看到一位大師為夢想的執著，為振興中國陶瓷的擔當。當然，這步棋，更讓人們看到了中國現代陶瓷的明麗未來。